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新媒介生态下文艺批评家形象的重塑

发布时间:2019-02-24 浏览次数:

在寻求专业化、学者化、尺度化、学院化的过程中,一些文艺批评家自发不自发地走进了“象牙塔”,良多批评家成为名学者、名教养,在教诲、科研范畴取得了丰盛成果,为中国当代文艺学学科建设、体系构筑作出了奉献。但另一方面,他们却远离了文艺创作的一线阵地,或陷溺于自己感兴趣的范围,或专一于学科体系的建构,而与创作实际渐行渐远。专业批评家的缺位、失语,使文艺批评转向媒体化、娱乐化、人情化,造成文艺批评逐渐丧失了生命力。批评流于“泛娱乐化”,再加上互联网冲击下的新媒介生态堪忧,使得专业文艺批评家的地位受到空前冲击,从以往的“权威者”多少近沦落为“旁观者”。

笔者认为,首先要不忘初心,牢记使命,深入生活,扎根公民,歌唱祖国,礼赞英雄,做新时代的“歌颂者”。其次,面对事实生活的本真世界与艺术家发现的艺术世界,要做新时代文艺的先觉者、先行者,有生涯、有感悟、有激情、有才华的文艺批评家可能尝试进行文艺创作,使得文艺创作与文艺批评两翼齐飞。此外,还要激浊扬清,树立正确的世界观、人生观、价值观,助力新时代文艺健康繁华发展。

中国新时期文学发端于20世纪70年代末的创痕文学,成熟于反思文学、改革文学。当时的作家、艺术家与文艺批评家手挽手肩并肩,勇破潮头,面对事实,反思历史与当下生活,推进了新时期文艺的发展进步。当时在全国浮现了一批敢于发声、敢于担负、善于批评的专业文艺评论期刊,如山西《批评家》,甘肃《当代文艺思潮》,天津《文学自由谈》,北京《文学评论》《文艺研究》《作品与争鸣》,河北《青年评论家》等。借助这些专业期刊的平台,培育跟成长起一批中国文艺批评界的中坚力量,他们中的一些评论家当初仍奋战在文艺批评界。

□汪 帆

学过欧洲文学史的人都知道,著名文艺批评家别林斯基、杜勃罗留波夫、车尔尼雪夫斯基与俄罗斯作家群,促使宏大的俄罗斯文学走向辉煌。列夫?托尔斯泰、阿?托尔斯泰、果戈理、契诃夫、冈察洛夫、陀思妥耶夫斯基、普希金、肖洛霍夫等有名作家的名字跟作品永恒矗立在世界文学的宝库之中,残酷醒目,光照古今。

文艺批评的本质与作用,决定了文艺批评家的使命与担当。伴随改造开放40年的发展进程,中国的文艺批评家所表演的角色也经历了从光辉走向衰微的过程。

列宁曾说过,不革命的实际,就不会有革命的举措。新媒介生态下,文艺批评家不仅要有深厚的学养与功力,更要有社会任务与使命担当,要敢于说真话、讲情理,切实履行好文艺批评的职能,为推动中华民族精良文艺的繁荣发展作出应有的贡献。

如何全力构建新时代新语境下的文艺批驳,切实助力文艺批评对文艺创作的促进与引领,是咱们每一个文艺工作者都应该深切思考与探索的问题。